De guerre lasses
France, 2003
105'
ApreÌ€s la guerre, quelque part en Bosnie, trois femmes accompagneÌ es d’enfants, reÌ unies par une commune deÌ tresse, vivent, pleurent, chantent, dansent et rient, le temps d’un travail theÌ rapeutique dans la grande maison qui les accueille. Mais surtout elles parlent, ou plutoÌ‚t elles tentent, aÌ€ travers une parole simple, intime et souvent difficile, de retrouver un sens aÌ€ leurs vies ravageÌ es par la guerre. De guerre lasses comme le manifeste de trois jeunes femmes, un cri de la vie contre la guerre.
"Dans ce film, la rencontre avec Fika, la theÌ rapeute, a ainsi eÌ teÌ deÌ terminante. Elle est ce meÌ dium par lequel cet Autre peut nous parler directement et en profondeur. Elle permet la transmission d’une parole ; c’est une passeuse. GraÌ‚ce aÌ€ elle, la victime peut-eÌ‚tre reconnue dans son inteÌ griteÌ . C’est sur ce principe qu’a eÌ teÌ conçu et construit le film. C’est pour cela que la theÌ rapeute est le plus souvent hors champ ou de dos, jusqu’aÌ€ la theÌ rapie finale ouÌ€ elle apparaiÌ‚t avec sa propre eÌ motion. (...) J’ai connu les theÌ rapeutes deux ans et demi avant de commencer aÌ€ tourner. C’est elles qu’il a fallu convaincre en premier. Bien suÌ‚r, ce n’est pas neutre d’introduire une cameÌ ra en theÌ rapie. Mais si les theÌ rapeutes en ont accepteÌ le principe, c’est parce qu’elles consideÌ raient que la cameÌ ra pouvait eÌ‚tre utiliseÌ e comme un outil de theÌ rapie, un stimulant qu’elle s’est d’ailleurs reÌ veÌ leÌ e eÌ‚tre par la suite. Il y avait cependant une reÌ€gle de fond : dans chaque circonstance de tournage - theÌ rapie ou non -, il serait demandeÌ aux femmes leur accord. La question a donc eÌ teÌ poseÌ e au deÌ but de chaque seÌ ance. Mais jamais les femmes n’ont souhaiteÌ interrompre le film." Laurent BeÌ cue-Renard.