Profils paysans : le quotidien
France, 2004
95'
Deuxième volet de Profils paysans.
Depardon est neÌ il y a 62 ans dans une ferme rhodanienne de Villefranche-sur-SaoÌ‚ne. Il “monte†aÌ€ Paris en 1958 (aÌ€ l’aÌ‚ge de seize ans) pour devenir photographe et laisse donc ses racines paysannes derrieÌ€re lui, aÌ€ l’inverse de son freÌ€re qui reprendra l’exploitation familiale. Double mouvement donc, qui consiste aÌ€ revenir sur ses terres puis aller teÌ moigner, ailleurs, de l’eÌ tat du monde paysan. “Je suis parti sur un deÌ sir de constat : constater le reÌ el, le preÌ sent.†Le projet prendra du temps, Depardon souhaitant faire un film tourneÌ sur dix ans, mais finalement Canal + donne son accord pour une trilogie, qui deÌ butera par ce qui d’ordinaire est laisseÌ dans le hors-champ documentaire : le moment ouÌ€ le cineÌ aste tente de convaincre ses “sujets†de se laisser filmer. “D’habitude, on ne montre jamais l’approche, c’est un peu la honte. Pourtant, il n’y a pas de connivence au deÌ part, surtout avec les paysans.†Le chapitre deux porte le sous-titre trompeur du “quotidien†. Peu de sceÌ€nes au travail, pas vraiment de moments intimes, plutoÌ‚t des conversations ouÌ€ revient, comme un leitmotiv enteÌ‚tant, la question de la succession. C’est l’incompreÌ hension entre les vieux et les jeunes, les premiers eÌ tant attacheÌ s aÌ€ un mode de vie deÌ suet, deÌ passeÌ et impossible aÌ€ tenir pour assurer leur subsistance, les seconds tentant tant bien que mal de reprendre des fer- mes en ruine dans des villages deÌ serteÌ s. Reste qu’on retrouve dans Profils paysans, malgreÌ la relative deÌ sespeÌ rance de ses enjeux, l’humour constant qui fait la force du travail documentaire de Depardon. Mieux : chez lui, plus c’est noir, plus c’est droÌ‚le. Le regard de Depardon sur ces existences saisies dans leur posture la moins reluisante n’est pourtant ni cruel, ni accablant. Aujourd’hui, aÌ€ le voir contempler ce monde paysan qu’il a fui et qu’il reÌ cupeÌ€re aÌ€ son creÌ puscule, on ne peut s’empeÌ‚cher de penser que c’est laÌ€ qu’il trouve cette lucide geÌ neÌ rositeÌ . La carapace fendue, Depardon capte, comme il a toujours su le faire, quelque chose d’universel. Christophe Chabert.